”后台导演挤过来，脸上是抑制不住的兴奋红光：“林小姐！
恭喜！
太成功了！
外面都在问‘WAN’！
媒体想采访你！
买手们都在打听系列什么时候发售！
天啊，你创造了历史！”
他语无伦次，激动地挥舞着手臂。
采访？
镁光灯？
那些曾经依附于沈聿时才拥有的东西？
我轻轻摇了摇头，拒绝了立刻走向前台的提议。
“我需要……冷静一下。”
我低声说，目光扫过那些刚刚在T台上完美演绎了我灵魂的珠宝。
它们被小心翼翼地取下，放在铺着黑色天鹅绒的托盘里，粗粝的边缘在灯光下反射着坚硬的光芒，每一道划痕都诉说着挣扎与不屈。
此刻，我只想和它们待在一起。
这些才是我浴火重生后的骨与血，是我“完蛋”之后，亲手从废墟里开出的、有骨头的花。
至于沈聿？
那个名字和那张因惊骇而扭曲的脸，像投入深海的石子，只在我心湖表面激起了一圈微不可察的涟漪，旋即沉入冰冷黑暗的湖底。
他迟来的、建立在巨大谬误之上的醒悟，于我而言，不过是这场盛大谢幕里，一个无关紧要、甚至略显滑稽的注脚。
他配不上我此刻的平静，更配不上我未来的光芒。
第五章时装周后的风暴，比预想的更为猛烈。
“WAN”系列的发布，如同一颗深水炸弹投入了沉寂已久的时尚圈。
林晚这个名字，不再与“沈聿的替身”或“苏晴的赝品”挂钩，而是与“新生代最具颠覆性的设计师”、“雏菊图腾的缔造者”、“用珠宝讲述破碎与重生的诗人”等响亮的名号紧密相连。
铺天盖地的报道席卷了全球各大时尚媒体头条。
专业评论家们不吝溢美之词，盛赞其设计中蕴含的原始力量、创伤美学和对传统珠宝优雅定义的彻底颠覆。
《VOGUE》法文版以“废墟中盛放的金属之花”为标题，用整整八页的篇幅剖析“WAN”系列。
权威珠宝杂志《Joaillerie》则将其雏菊图腾的运用评为“本年度最具符号意义的创新”。
社交媒体上，“#WAN #雏菊重生 #林晚”等话题持续霸榜。
无数时尚博主、明星名流争相晒出佩戴“WAN”系列珠宝的照片，哪怕只是一个小小的雏菊耳钉，也成了彰显个
