吼。
我转身时，只见小周的车撞上护栏，车身在雨夜里划出半道弧光，像极了林曼地毯上那道未完成的“ 0 ”。
警灯闪烁中，法医从后备箱搜出带血的裁纸刀。
刀柄上虽无指纹，刀刃缝隙里却嵌着半颗珍珠——正是林曼项链上缺失的那一颗。
珍珠表面的裂痕在灯光下清晰可见，像块永远无法愈合的伤疤。
陈默捏着证物袋，银表链在手腕上晃出细碎的光：“有时候凶器不是刀，是被扭曲的人心。”
王姨的审讯室里，她反复摩挲着铁皮烟盒，忽然问：“林曼的蝴蝶兰，后来有人浇水吗？”
狱警没回答，只看见她在墙上刻下小小的“ 0 ”，笔迹颤抖，像片被风吹皱的落叶。
小周则总在深夜盯着自己的指甲，即便美甲早已剥落，她仍会对着月光伸出手指，仿佛那里还沾着未干的粉色甲油。
三个月后，我在纽约的珠宝展上看到“月光之泪”的改良版。
设计师是林曼的学生，她在三颗珍珠旁加了块碎玻璃，裂痕里嵌着细小的银粉。
展牌上写着：“破碎是月光必经的旅程。”
我摸着脖子上的银镯子，“三人同行”的刻痕已被磨平，只留下光滑的圆弧，像个没有终点的问句。
陈默调任伦敦前寄来封信，附了张照片：小周在监狱里种了盆蝴蝶兰，用塑料瓶自制了滴灌装置。
照片背面写着：“她说蝴蝶兰不该被烤焦，就像有些错误不该被纵容。”
信纸边缘有咖啡渍，我想起王姨的炭烧咖啡，忽然意识到林曼录音里的翻纸声，可能是她在看保险单。
最讽刺的是那串数字“ 0714190527 ”——王姨的入职日是 0714 ，小周的生日是 190527 。
林曼将它们刻在设计稿角落，本想在专利公布时给她们惊喜，却被误解为炫耀的资本。
就像她日记本里写的：“信任像珍珠，需要用时间慢慢打磨，却可能在一瞬间摔得粉碎。”
某个深秋的傍晚，我再次推开那间工作室的门。
蝴蝶兰开得正盛，窗台上摆着陈默送的多肉植物，叶片肥厚，像极了林曼捏过的宝石原石。
阳光穿过防盗铁栏，在地板上投下蛛网般的光影，当年的血痕早已被清理干净，只留下块颜色稍浅的地毯，像道褪色的伤疤。
